Главным, основным направлением большинства литератур конца XIX – начала XX вв. (французской, английской, немецкой, скандинавской, литературы США, литератур славянских стран и др.) явился критический реализм. Развитие критического реализма обусловливалось национальными, специфическими особенностями каждой из литератур. В одних странах, как, например, во Франции и Англии, критический реализм продолжал традиции «классического» критического реализма XIX в., реализма Бальзака и Стендаля, Диккенса и Теккерея. В других, как, например, в США, в латиноамериканских странах, критический реализм пришел на смену романтизму. Он оформился как направление, выработал свои особые принципы, вытекающие из своеобразия национального развития.
Вместе с этим критический реализм конца XIX – начала XX в. приобретает новые черты, новые качества, характерные для новой эпохи. В отличие от романистов XIX в., еще веривших в победу добра над злом, не отвергавших буржуазное общество в целом, некоторые из критических реалистов конца XIX – начала XX вв. утрачивают оптимистический взгляд на жизнь, а большинство из них не приемлет новый сложившийся капиталистический порядок. Отсюда, как следствие, особый взгляд на жизнь, которая у многих предстает мрачной, трагичной, полной противоречий (романы и новеллы Мопассана, Драйзера, и др.). Крупнейшие художники этого периода: Ги де Мопассан, А.Франс во Франции. Т. Гарди, Б. Шоу и Г. Уэллс в Англии, Т. Манн и Г. Манн в Германии, М. Твен и Дж. Лондон в США.
Писатели-реалисты усиливают внимание к темам неравенства, эксплуатации пошлости и ничтожности буржуазной среды (Р. Роллан, Б. Шоу, Г. Манн, Т. Драйзер и др.). У них нарастает социальная критика, которая принимает различные формы: сатира-гротеск у Г. Манна, публицистическая заостренность у Дж. Лондона, психологизм у Т. Манна, Г. Ибсена, Ги де Мопассана. У некоторых писателей заметно тяготение к иронии (Б. Шоу), к скепсису и иронии (А. Франс).
Таким образом, можно говорить о многообразии форм в критическом реализме. Используются жанры социально-психологического романа (Мопассан, Роллан), социально-психологической драмы (Ибсен, Шоу), научно-фантастического романа (Уэллс), социально-утопического романа (Лондон, Франс, Уэллс), исторического романа и исторической драмы (Франс, Роллан, Твен). Появляются многотомные эпопеи (Франс, Роллан), жанры социального романа (Драйзер, Лондон), социальной новеллы и очерка (Твен), психологического рассказа (Т. Манн) и др.
Сложным является вопрос о взаимодействии критического реализма с другими художественными методами. Критический реализм заимствовал и прошлые литературные традиции (такие как романтизм), опыт своих предшественников, и одновременно испытывал влияние новых, более поздних течений авангарда, натурализма.
Влияние символизма заметно в произведениях Ибсена, Роллана, Гауптмана. Романтическая струя вошла как составная часть в творчество Лондона, Ибсена, Твена. Влияли на реалистов и другие литературные течения. Сложно переплетаясь с реализмом, переосмысливаясь, перерабатываясь, они индивидуализировали художественную манеру писателей, способствовали многообразию художественного выражения жизненного материала.
Протест против буржуазного общества, неприятие его выражали представители неоромантизма. Неоромантизм получил распространение в Англии, в Германии, меньше в других странах. В это направление включают Стивенсона, Конрада, Хаггарда, Конан Дойля, Честертона. В Германии дань неоромантизму отдали Гофмансталь, Гауптман. Люди различных идейных убеждений, неоромантики сходились в одном – в отрицательном отношении к современной цивилизации.
Но если критические реалисты и натуралисты, изображая капиталистическую действительность, критиковали ее, то неоромантики, отвергая эстетическую ценность буржуазного общества, уводили своих читателей или в далекое прошлое, или в экзотический мир нетронутых цивилизацией стран Африки, Азии, Южной Америки. Они создавали свой яркий, красочный, полный увлекательных приключений мир, в котором действовали незаурядные, сильные, романтические герои. Если в Англии, в Германии неоромантики в чем-то продолжали своих предшественников – романтиков начала ХIХв. (отсюда и название неоромантизм, новый романтизм), то в других странах этот процесс происходил несколько иначе. Так, например, в США, где романтизм был господствующим направлением до гражданской войны 1861–1865 гг., явления позднего романтизма, или постромантизма, продолжали существовать и в конце XIX – начале XX в. К числу таких писателей-романтиков относятся А. Бирс, Брет Гарт. Романтическая направленность очень сильна в творчестве Джека Лондона.
То же самое можно сказать о неамериканской литературе, где романтизм сохраняет свое значение почти на протяжении всего XIX в. и только в конце его ц в начало XX в. начинает уступать позиции реализму. Отдельные явления романтизма сохранились и в творчестве западноевропейских писателей (Уайльд, Ростан).
Контрольные вопросы и задания
Прочитать:
О. Бальзак «Гобсек».